Nella Roma del XVIII secolo esisteva una liturgia che attirava i reali in Vaticano: la Settimana Santa. In particolare, il servizio delle Tenebre del Mercoledì Santo e del Venerdì Santo attirava tutte le teste coronate d’Europa nella Cappella Sistina.
Nello splendore della cappella papale immersa nell’oscurità e debolmente illuminata da 27 candele, il fiore e il nato dell’aristocrazia tratteneva il respiro mentre il pezzo polifonico era cantato a cappella da due cori.
Fu un momento mistico che rimase impresso nei cuori dei partecipanti, tanto più che il pezzo sacro fu eseguito solo in quel luogo.
Un certo mistero circondava quindi questo capolavoro, portato da voci di castrato che si elevavano ad altezze di rara purezza celeste.
L’imperatore Leopoldo I aveva ottenuto la partitura dal Papa stesso, ma non riuscì a ottenere lo stesso risultato.
Il modo di interpretare le note conteneva uno dei segreti che la resero un successo unico, eclissando gli affreschi di Raffaello e Michelangelo.
Il viceprefetto della Biblioteca Apostolica Vaticana, padre Giacomo Cardinali, raccontò ad Aleteia questa storia, che incluse in un libro che racconta le avventure del giovane Mozart a Roma.
La leggenda di una partitura
Per il comune dei mortali, la Miserere di Allegri era irraggiungibile. La leggenda diceva – e continua ancora, poiché questa versione persiste – che il Sommo Pontefice minacciò di scomunicare chiunque avesse distribuito la partitura. Tuttavia, secondo padre Cardinali, non è stata trovata alcuna traccia di tale disposizione papale in Vaticano.
D’altra parte, c’è un breve decreto di Innocenzo XI che prevede la scomunica di qualsiasi cantante del coro papale che riveli qualsiasi documento del patrimonio musicale degli archivi papali.
Il giovane prodigio Wolfgang Amadeus Mozart, portato in tournée in Europa dal padre, viaggiò a Roma in diligenza e si intrufolò tra gli spettatori sbalorditi del Miserere l’11 aprile 1770. Sfidando il proibizione, e grazie al suo eccezionale genio, trascriveva ogni nota e ogni battuta in una volta sola. Al suo ritorno nella Cappella Sistina il 13 aprile 1770, lo ascoltò di nuovo per perfezionare la sua copia.
L’incontro con il solista del Miserere
Durante i mesi di isolamento causati dal COVID-19, padre Giacomo Cardinali, filologo e paleografo, ha condotto un’indagine approfondita sulla collezione di documenti amministrativi della Cappella Sistina. Ha messo a parale la storia di Mozart con il papato dell’epoca, gli intrighi di corte e la cultura musicale rinascimentale per distinguere la realtà dalla finzione.
Ha deciso di condurre questa indagine dopo aver licenziato un giornalista italiano che gli aveva ripetutamente chiesto dell’argomento.
“Si diceva che Mozart avesse ascoltato il Miserere e l’avesse trascritto, ma rimase come una sorta di mito senza una ricostruzione precisa. Non pensavo di poter trovare alcuna traccia negli archivi della Biblioteca Apostolica Vaticana”, dice padre Cardinali, il cui libro sarà presto tradotto in coreano e giapponese.
E poi, mentre iniziava a indagare più a fondo, il viceprefetto fu assorbito da questa indagine “affascinante”, a cui lavorava giorno e notte.
Infine, ha potuto raccontare un incontro inedito, concludendo questo episodio degno della sua fama: pochi giorni dopo aver trascritto il Miserere, Mozart ha suonato le note del famoso pezzo su un pianoforte in un incontro sociale, dove, per felice coincidenza, era presente il castrato che aveva interpretato la parte solista con la sua voce angelica.
Il libro di Giacomo Cardinali è attualmente disponibile: Il giovane Mozart in Vaticano, L’affaire del Miserere di Allegri , Giacomo Cardinali, Sellerio editore Palermo. (Aleteia).